鄧偉著名攝影家，我校美術(shù)學(xué)院教授。1959年生于北京。1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。1980年～1985年自費(fèi)拍攝完成中國第一部名人肖像攝影集。1990年～1997年自費(fèi)環(huán)球拍攝完成世界名人專題，被譽(yù)為“世界攝影史上的創(chuàng)舉”。獲英國皇家攝影學(xué)會(huì)榮譽(yù)高級會(huì)士銜（HonFRPS）、中國攝影金像獎(jiǎng)、香港電影金像獎(jiǎng)、希臘“索菲”獎(jiǎng)等。在中國、美國、英國及聯(lián)合國舉辦個(gè)展。作品被國內(nèi)外數(shù)家國家美術(shù)館、博物館、圖書館收藏。2009年4月受聘為清華學(xué)生記者團(tuán)指導(dǎo)教師。本版攝影/司徒哲陽
李晨瀟小朋友興奮地說：“媽媽，我找著老北京的保安啦！”
●學(xué)生記者 王仙茅 劉茜
9月1日~10月31日，著名肖像攝影家、我校美術(shù)學(xué)院教授鄧偉的“城市記憶———北京人”攝影作品展在首都博物館展出。這次展覽展出了85幅作品，分為“胡同”、“廣廈”兩部分，收入鏡頭的既有我國首位航天員楊利偉、全國勞模宋魚水等各界精英，也有無數(shù)在這個(gè)城市里勞作、生活的普通人。這些作品通過一幅幅生動(dòng)、傳神的人物肖像和特定場景，見證了快速發(fā)展中的北京城和北京人，向祖國母親的60歲生日獻(xiàn)上一份厚禮。
北京人在胡同里也在廣廈間
早在2008年，首都博物館就找到了鄧偉，委托他做“北京人”的攝影選題。鄧偉坦言，接到選題時(shí)感覺壓力非常大。“因?yàn)槲页錾诒本?，我是北京人，所以我一直想用我的眼睛去看北京人，用我的耳朵去傾聽北京人的聲音，用我的心去感受北京人。但北京實(shí)在是太大了，北京人實(shí)在是太多了，到底這個(gè)切入點(diǎn)在哪兒？”
2008年深冬，鄧偉走進(jìn)首都圖書館，試圖追尋一些線索。在查閱了大量資料后，他深感自己對北京的了解還是太少，但他同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)北京人的書實(shí)在不多，尤其是介紹北京普通百姓的書，可以說是一個(gè)“盲區(qū)”?！澳翘焯鞖夂芾?，寒風(fēng)凜冽，但我很激動(dòng)，從圖書館出來一直走到長安街。我一直在想，作為一個(gè)中國人，作為一個(gè)北京人，我該怎么回報(bào)自己的家鄉(xiāng)。”
他決心要做好這個(gè)選題。拍普通的北京人，深入到北京的胡同里去，這是鄧偉的最初設(shè)想。
上完今年3月的課，鄧偉只有不到 100天的時(shí)間用來拍攝。這不到100天的時(shí)間里，他幾乎走遍了北京現(xiàn)存的所有胡同，這個(gè)過程被他稱為“快餐細(xì)做”?！皵z影就是一個(gè)腳印一個(gè)腳印地走，一個(gè)門洞一個(gè)門洞地看，要去思考和判斷，最后才是去體驗(yàn)，表現(xiàn)生活在胡同、四合院、大雜院這些空間中的人是什么樣的。”
他買來北京地圖，把北京分成兩部分，一部分是城區(qū)，東城區(qū)、西城區(qū)、宣武區(qū)、崇文區(qū)，這四個(gè)區(qū)是老北京的基本城廓；第二個(gè)就是新北京，發(fā)展的北京，比如中關(guān)村、方莊。
60年北京的變化翻天覆地。行走中的鄧偉發(fā)現(xiàn)，僅靠胡同來表現(xiàn)北京人已經(jīng)很不夠了。受喬羽老先生的啟發(fā)，他把“北京人”分為兩部分，既有胡同里土生土長的“老北京”，也有千千萬萬 “廣廈”的建設(shè)者、創(chuàng)造者，為北京作貢獻(xiàn)的外省人、外國人。他馬不停蹄記錄所有腳踏北京土地的人的故事?！拔颐颗臄z一個(gè)人物就是一個(gè)生命，他會(huì)有不同的見解和我進(jìn)行溝通?！?br>
符號(hào)背后是北京人的心靈，是愛
一說起拍攝 “北京人”過程中的故事，鄧偉的眼睛立馬就亮了，他說自己一直在尋找北京的符號(hào)。什么才是北京的符號(hào)呢？就是北京特有的東西，比如鴿哨?！案魩讞l胡同，就會(huì)有一戶養(yǎng)鴿子的人家。聽到鴿子哨聲，就會(huì)想到北京，想到老胡同里的老物件?！编噦ヒ贿呏v，一邊模仿鴿哨的聲音，仿佛又置身于胡同里，聽見那熟悉的聲響。
鳥籠也是北京的一種符號(hào)，北京有“遛早兒”的人群，其中很多人都喜歡養(yǎng)鳥兒。鄧偉拍了很多關(guān)于鳥籠的照片，最令他感動(dòng)的是這么一幅畫面：“有一天我在胡同里走，走到一個(gè)清潔隊(duì)的時(shí)候，看見一個(gè)小桌兒上面擺著一個(gè)養(yǎng)鳥的籠子，但是里面養(yǎng)著兩只小雛雞。那會(huì)兒是初春的時(shí)候，天氣比較涼，這個(gè)農(nóng)民工把自己的外套西服扣在鳥籠子上。我覺得這個(gè)畫面‘超以象外’了，超出了鳥籠子，超出了雞籠子，這實(shí)際上表現(xiàn)的是外地人在北京的一種精神世界和一種生存狀態(tài)?！编噦プ非蟮牟皇切问交奈赖乃囆g(shù)，他要表現(xiàn)的是北京人的心靈。“我還拍過很多其他的鳥籠子，但跟農(nóng)民工在鳥籠子里養(yǎng)雞比起來，它們都太唯美、太形式、太表象了?！?br> 鄧偉在胡同里長大，對他來說，胡同里的人就像親人一樣。在宣武區(qū)的一個(gè)大雜院門口，曾有位身穿藍(lán)色工作服的人認(rèn)出了鄧偉，非常熱情地邀請他去家里看看。鄧偉在他 家 發(fā) 現(xiàn) 了 幾 個(gè) 物件———大衣柜、紅箱子、自行車，是“北京時(shí)代的變化見證”。拍攝結(jié)束后，鄧偉正要出門，那人把他叫住了：“鄧?yán)蠋煟鷥蓷l腿走得多累啊，我把我的自行車給你，你騎車吧！”鄧偉非常感動(dòng)，他說：“這是一個(gè)普通老百姓對我真誠的，發(fā)自內(nèi)心的愛?！?br>
對普通人和名人同樣心懷感恩
這次拍攝，鄧偉從普通人身上得到了最大的收獲。“比如說蒸包子的、包餃子的、送水的、修車的、公共汽車的售票員，包括修理工。喝啤酒愛喝燕京啤酒，生病要吃同仁堂的藥，朋友們在聚會(huì)的時(shí)候要吃全聚德的烤鴨，首先要帶著一種感恩的心情，感謝這些為北京作貢獻(xiàn)的人們。一個(gè)全聚德的烤鴨師傅代表了幾代全聚德人，實(shí)際我拍攝這些人只是一個(gè)符號(hào)，更多地通過符號(hào)來解讀在這些符號(hào)后面所運(yùn)載的巨大能量和內(nèi)容，帶給人們一種思考，感謝這些群體組成了北京人。”
另一方面，鄧偉自己卻是以拍攝名人開始攝影事業(yè)的。他拍攝的第一幅人物肖像，主角是他的老師、藝術(shù)大師李可染。成年之后，他又以驚人的毅力完成了拍攝百位世界名人的“壯舉”。這次的“北京人”系列，除了表現(xiàn)各式各樣的普通人外，他也拍攝了一些有代表性的“名人”，使得“北京人”的內(nèi)涵更加廣泛完整。
北京市公交公司21路公共汽車售票員李素麗，是人們熟知的“老人的拐杖，盲人的眼睛，外地人的向?qū)?，病人的護(hù)士，群眾的貼心人”。鄧偉走進(jìn)李素麗的辦公室，首先被兩面鏡子吸引了：“其中一面小的用來照臉，另一面大的是穿衣鏡。她是勞模，但她也是女性，愛美之心人皆有之嘛。”李素麗笑著稱贊鄧偉觀察很仔細(xì)———鄧偉發(fā)現(xiàn)的，是她外表與內(nèi)心美的統(tǒng)一。
拍攝人民法官宋魚水，是在她平時(shí)辦公的地方。“我發(fā)現(xiàn)宋魚水在辦公桌前兩只手表現(xiàn)不一樣，伏案用于工作的右手很堅(jiān)定，左手卻很放松。這就是人性的兩面?！边@個(gè)定格的鏡頭吸引了很多觀眾的目光。
鄧偉樸素地說：“人像其實(shí)沒有好不好，只有親切不親切。名人和普通人都很親切?！?br>
他們從照片里認(rèn)出了自己，認(rèn)出了北京
在首都博物館，參觀鄧偉作品展的人絡(luò)繹不絕。表情豐富的人像照片讓很多游客駐足，他們紛紛與鄧偉的攝影作品留念，不少人還生動(dòng)地模仿著照片里人物的表情。
來自南昌大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的胡月說：“‘胡同’代表了老北京，‘北京人’攝影展讓人重拾很多被遺忘的回憶?！彼耐轸攣唫t注意到鄧偉對細(xì)節(jié)的重視和把握：“正是這些細(xì)節(jié)讓人感動(dòng)?！?br> 許多觀眾出聲念著圖片說明，這些說明不少來自被拍攝者對北京說的一句感言。翠微路小學(xué)的一個(gè)“紅領(lǐng)巾”在被拍下向隊(duì)旗行禮的照片后，寫下簡單的五個(gè)字：“北京我愛你”。正當(dāng)鄧偉收拾器材準(zhǔn)備離開時(shí)，這個(gè)三年級的小學(xué)生又跑過來修改、重寫?！安还苁且粋€(gè)小學(xué)生，還是一個(gè)百歲老人，他們對這次拍攝是很尊重的，很尊重我，也很尊重自己，非常慎重地寫出自己要表達(dá)的內(nèi)容?！?br> 是的，這次展覽是鄧偉對北京的表達(dá)、對祖國的獻(xiàn)禮，同時(shí)它也激發(fā)了更多人對北京的感悟、對祖國的熱愛。在展覽前言中，首都博物館館長郭小凌深情地寫道，每一張照片上被定格的相貌對他而言都似曾相識(shí)，因?yàn)椴还芩麄儊碜允裁吹胤?，都和自己一樣，因?yàn)槎ň釉诒本?，已?jīng)融入了這里的文化。
在北京出版集團(tuán)同步發(fā)行的《北京人》畫冊里，我們讀到這樣一句話：“我們?yōu)楸本┤蓑湴粒祟惖男撵`是相通的，這就是攝影的力量?！?br>■鄧偉的拍攝日記
4月3日 星期五
從順義到昌平，上午先在北京現(xiàn)代汽車有限公司拍勞模廠長宋順生，他1978年當(dāng)工人，偉1978年入電影學(xué)院，兩位同齡人都在為社會(huì)服務(wù)著，說到這，兩只手就握在了一起。
5月26日 星期二
窯哥，是今兒在木城澗煤礦拍攝時(shí)，聽到礦工彼此的尊稱。礦口稱一個(gè)坑。下午與礦領(lǐng)導(dǎo)、段長守候在坑口與剛剛從井下歸來的窯哥們面對面那一瞬間，震撼了偉的心靈，他們從低矮的籠子車?yán)锷斐隽撕谄嵘哪槨㈦p手，一個(gè)完完全全的黑人，黑皮膚、黑衣服，都是在與煤石戰(zhàn)斗的6個(gè)小時(shí)中染就的煤色，只有頭上的礦燈，張開的口里的牙齒是白的、亮的，還有那雙眼睛在顯示著生命的力量。
成組的拍攝完成后，留下了單身漢齊利偉。他一再說“感激生命”，那是在2006年6月中旬的一天，他正在井下檢修，突然遇到了煤塌，是師傅一把將他推開，救了他?！跋茸鋈?，再做事，后掙錢，”齊利偉寫下了自己的人生觀。偉眼晴里、鏡頭里是一個(gè)，不，是一群窯哥。他們活得真實(shí)可愛，值得尊敬。回到家里寫日記時(shí)偉才發(fā)現(xiàn)，自己的手和指甲被染成了煤色，拍攝中不停地有窯哥與偉握手，這應(yīng)是個(gè)抹不掉的珍貴紀(jì)念。這份感動(dòng)，早已超越了攝影本身。
