穿越物質(zhì)文明的華章———《海上鋼琴師》影評
1900是一個(gè)被放在鋼琴上的棄嬰，他不屬于任何人，也沒有身份，然而卻神賜般擁有著與生俱來的音樂天賦。本是一個(gè)無意義的到來，卻因那88個(gè)冰冷靜止的琴鍵而變得意義深遠(yuǎn)。于是他的傳奇便始于出生的維吉尼亞號海輪；他的生命便屬于那片從未離開的大海；他的靈魂便賦予他賴以為生的音樂。
1900生于世紀(jì)之初，擁有一個(gè)驚世駭俗的名字，大氣，輝煌，卻依舊落寞。他又憑著自己的堅(jiān)持，堅(jiān)持只彈靈感所至的音樂，堅(jiān)持與自己的音樂不離不棄，拒絕把音樂刻錄成碟，帶上陸地。他不懂岸上的世俗，對一切人們?yōu)橹淖淼纳裨?，比如金錢，比如聲望，他都無動于衷。他只懂得在音樂里神游天地，他只懂得把人世的理解與渴望幻化成指尖的旋律。他不需要岸上的燈紅酒綠，也不需要陸上人的肯定。與其說他為游客演奏，不如說他在為自己的靈魂獨(dú)奏。乘客中鮮有能懂他音樂，懂得他內(nèi)心的人，他們都不過是1900生命中一輪又一輪的過客。
維吉尼亞號每次開往紐約的航程，總會有一個(gè)年輕人，先于眾人發(fā)現(xiàn)高聳的自由女神像，同時(shí)以最大的音量，面朝著女神，背對著眾人，高呼出美國的名字，眼神中充滿著無以言表的渴望與興奮。于是此時(shí)，所有圍繞在1900身旁享受音樂帶來的歡愉的人們，都以最快的速度收拾行李，離開那片音樂熱土，奔赴更為誘人的名利之旅。就像一出戲，匆忙而悄然的結(jié)束，1900頹然而迷茫的眼神，就如那厚重的幕布，合上了一刻鐘前的熱鬧與歡騰。那一刻，他顯得那樣孤獨(dú)，船上的乘客那么多，卻沒有一個(gè)人肯為他的音樂駐足。
天才總是孤獨(dú)的，無論他出生于哪個(gè)時(shí)代。因?yàn)樘觳诺墓亲永锊刂氖羌兇夂统坏木褡非蟆?900生于船，長于船，維吉尼亞號就是他的舞臺，那架鋼琴，足以支撐起他的世界。然而在那個(gè)人們熱衷于淘金的年代。他的精神世界與眾人的現(xiàn)實(shí)追求相比，是那樣的微不足道。美國，代表了人們所知的繁華及自由的極限，也是眾多人向往的頂端。而1900與美國，或者說與所有的物質(zhì)繁華，構(gòu)成了鮮明的對比。
還記得1900為追隨心儀的女孩而欲下船的片段。那是他人生中最矛盾的時(shí)刻，他在去與留間徘徊，留下來，或許是因?yàn)椴簧?；而去陸上，則意味著可得到的更多。然而就在他離陸地還有幾步舷梯的距離高之時(shí)，他卻停住了腳步，帶著慣有的迷惘的眼神，這次卻多了焦慮，凝視著靜止在眼前的這座城市：鋼筋水泥的建筑冷峻得不帶一絲多余的人情味，幾只落魄的飛鳥劃過的弧線，永遠(yuǎn)也穿不透那堅(jiān)硬的線條。卻只能成為這座高不可攀的城市中可笑的點(diǎn)綴。于是那一刻，1900做出了人生中最大的抉擇。摘下帽子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋入海中，帽子幾經(jīng)漂轉(zhuǎn)，又悠悠地漂了回來。1900歪著頭，釋然一笑，毅然地轉(zhuǎn)身，邁出了回船的步子。
從此不再離開，縱使岸上有愛情。
此生不再離開，有音樂，有大海，已足夠。
“阻止我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的東西。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭……”在影片的最后，這段獨(dú)白才向觀眾解釋了1900當(dāng)時(shí)的抉擇。人們總以為大海是無邊無際的，其實(shí)不對，陸地才是沒有盡頭的。因?yàn)樗休d了太多欲望，太多焦慮?！瓣懙厣系娜讼矚g追根究底，冬天擔(dān)心夏天的遲來，夏天憂慮冬天的將至?！蔽覀兩钤谶@個(gè)有著無限選擇的陸地上，看似波瀾不驚，然而內(nèi)心深處，總有著無垠的欲望和不為人知的脆弱。
陸地對我們而言有著太多的誘惑，我們也總是樂此不疲的去追逐那永遠(yuǎn)也無法悉數(shù)盡收的物質(zhì)繁華。很多時(shí)候我們?nèi)鄙傩叛鲋皇且驗(yàn)槲覀兛勺龀龅倪x擇太多，多到無法讓自己看清最終想要的。而1900的信仰很簡單，只是音樂。只要有了音樂，他就有了永生的靈魂！于是我們才得以不無感動地看這位執(zhí)著的天才，在生命的最后，舉起雙手，在空氣中溫柔地?fù)]動指尖，為生命奏上最后的無聲的華章。我想，那將是人間最美的音樂。
“但愿天堂里會有鋼琴……”我相信，會有的。（電影協(xié)會供稿）
